Renato Mambor (1936-2014)
Quotazioni Renato Mambor
Le quotazioni per delle opere uniche dell’artista possono essere dai €1000 ai €68000 (record di vendita del pittore). Il valore di un’opera di Renato Mambor è influenzato da diversi fattori: la datazione, la tecnica, le dimensioni e la conservazione. I quadri che hanno quotazioni più elevate sono gli acrilici su tela degli anni ’60 di grandi dimensioni (es: 180 x 140cm).
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Note Biografiche
In opposizione all’enfasi drammatica tipica dell’estetica informale, Mambor ha offerto una personale visione delle poetiche pop e, negli anni Sessanta, ha analizzato i codici linguistici e le icone della nuova società di massa. Da queste riflessioni nasce la serie dei “timbri” (sagome antropomorfe ripetute sulla tela in maniera asettica e impersonale) e delle immagini icone (oggetti, persone, animali) rese nella loro essenzialità, prelevate dagli originali contesti di appartenenza e poste in contesi alogici, stranianti. Sul carattere stilistico di tali figurazioni- che risultano depauperate e semplificate al massimo grado – di certo hanno influito i corsi di cartellonismo e di fotografia frequentati agli esordi da Mambor.
L’artista ha esposto nel gennaio 1969 alla galleria Appia Antica con presentazione di Giliberto Filibek; Nel gennaio 1966, su indicazione della direttrice artistica Topazia Alliata, Mambor è stato protagonista assieme a Pino Pascali di una mostra presso la libreria galleria Guida di Napoli; in quell’occasione il suo lavoro venne introdotto da un illuminante scritto di Marisa Volpi: «Le immagini di Mambor sono i prototipi di una specie di moderno platonismo; la sedia, il cane, l’uomo, il treno, il letto, l’escavatrice, la famiglia, l’albero, la macchina da scrivere, la fontana, sono privi di ogni riferimento col relativo ad un prima, un dopo, un vicino, un lontano; manca ad essi non solo l’atmosfera pittorica che legava le figure all’ambiente naturale e la prospettiva accademica che le organizzava spazialmente, manca ad esse il loro colore naturale, la compiutezza del loro disegno grafico […].
Si potrebbe pensare che l’artista voglia scoprire […] ciò che rimane dell’oggetto, privato di ogni attributo storico della sua apprensione visiva, divenuto simbolo grafico di un aneddoto che non ha più alcun destino».
Bibliografia: Artisti sul Tevere Fra Emilio Vila e Topazia Alliata, a cura di Manuel Barrese
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